Regard sur l'image

- La science du Rolleiflex

Hervé BERNARD dit RVB — 2019-06-25T08:22:56Z

« Le Rolleiflex a cette science, non pas de passer inaperçu parce qu'il est assez gros, mai de ne pas être agressif. Un peu de nostalgie passe dans le cadrage carré. J'ai tout l'environnement, le sol, la tenue des gens, les enfants. Le Rolleiflex est un appareil incroyable car il est un peu ''rapport de gendarmes''.Il fixe le temps. » [1]

Ou comment entretenir la mythologie de l'appareil photo qui fait tout, l'être humain étant pour rien dans la qualité de l'image.

[1] Depardon, Le Monde, daté du 1/06/2019 dans un article à propos de l'exposition de son travail pendant son service militaire.

- Les effets spéciaux par Douglas Trumbull

Hervé BERNARD dit RVB — 2017-04-25T12:26:41Z

« À titre personnel, je ne considère pas les effets spéciaux comme un objet à part, parce qu'en fait, un film tout entier est avant tout un effet visuel. Si vous envisagez les choses de cette manière, quand vous tournez dans un décor, c'est déjà un truquage, l'éclairage est un effet spécial, le maquillage, la coiffure sont aussi des effets spéciaux. Le film est une illusion, à commencer par la simple prise de vues. Et, je ne fais pas de différence entre les outils. Il faut avoir une vision d'ensemble. C'est pour cela que j'envisage les choses comme un réalisateur. Sur Rencontres du troisième type, avec Speilberg, le défi consistait à éclairer les plans à effets spéciaux en respectant le travail du chef opérateur, Vilmos Zsigmond. Comme on tournait avec des maquettes, dans des environnements où on contrôlait tout, on a demandé à Bilmos de nous aider à éclairer ces plans comme ceux tournés avec les acteurs. On travaillait comme des caméramans classiques, en se mettant au service de la lumière.
[...]
LEs effets spéciaux numériques on permis de créer une sorte d'oeil cérébral. Ça n'a aucun sens, vraiment, le point de vue est parfois totalement irréaliste : on peut faire des plans séquences interminables, en survolant les personnages, les décors, mais, même, si c'est à couper le souffle, je n'y crois pas. On peut en faire des tonnes avec ces nouveaux outils et je ne crois pas que cela soit pertinent.

C'est comme ce livre, The blink of an Eye qui m'a fait réaliser que dans la vraie vie, on passe notre temps à couper les séquences, on cligne des yeux, on tourne la tête : on fait du montage. La forme du montage nous est familière, depuis des millions d'années. Le cinéma a juste réinventé ce que nous faisons tous naturellement toute la journée. Notre conscience y est habituée. C'est pourquoi le montage est une chose absolument géniale. Dans Gravity, c'est extraordinaire, les plans sont pensés comme une chorégraphie, mais le réalisateur respecte les règles du découpage classique à l'intérieur de ces longs plans séquences. »

Douglas Trumbull

À propos de la perception “naturelle” du montage cinématographique, voir en Amazonie : la tribu Huni Kuin évoquée dans Regard sur l'image p 149

Article autour d'une éventuelle perception naturelle
- Le bleu et l'aveuglement au bleu des Grecs, des Mayas... V7

- Couleurs et langues V2

À propos des liens entre les outils et la création

Art et savoir faire 2

- Art et savoir-faire 2

Hervé BERNARD dit RVB — 2016-11-28T15:14:00Z

« L'art pousse la technologie et la technologie inspire l'art. »

John Lasseter

Êtes-vous d'accord pour dire que cette citation parle des relations entre la création artistique et l'outil utilisé pour la réaliser ?

Pensez-vous que Lasseter affirme ainsi l'existence de liens indéfectibles entre l'outil et la création ou entre la forme et le style ?

- Art et savoir-faire 1

Hervé BERNARD dit RVB — 2016-09-23T14:17:35Z

Outillage II / Industrial machinery II

« L'art et le métier ne sont pas deux choses séparées. Invention et génie ne peuvent se passer ni de savoir ni de méthode. » [1]

« L'art est une émotion supplémentaire qui vient s'ajouter à une technique habile. » [2]

La tekné ancre l'art dans le réel en lui permettant de passer du virtuel au réel de la concrétisation. Il est impossible de faire un vase carré ou rectangulaire avec un tour de potier par contre, avec des colombins, des plaques et de la barbotine, cela sera possible. Vous pouvez imaginer ce vase carré mais, vous ne pourrez jamais le faire avec un tour.

Le numérique et les réseaux ne sont pas du virtuel parce qu'incarné par la technique. C'est cette incarnation qui explique que la teckné, en tant que production humaine se situe essentiellement dans la continuité et non dans la rupture. Et, bien souvent, si rupture, il y a celle-ci dissimule une continuité.

- Art et savoir -faire 2

[1] Jacques Copeau

[2] Charlie Chaplin

- Le point de vue, un point essentiel du raccordement panoramique

Hervé BERNARD dit RVB — 2015-03-17T09:47:38Z

Pupilles et raccordement panoramique
par Emmanuel Bigler [1]

1 Introduction

La photographie panoramique par raccordement d'images numériques est une activité qui s'est développée si considérablement au cours de la dernière décennie, que nombre de photographes, amateurs ou professionnels, pratiquent le raccordement panoramique d'images par post-traitement numérique sans se poser plus de questions que M. Jourdain ne s'en posait lorsqu'il écrivait et parlait en prose sans le savoir. Néanmoins les lecteurs exigeants de https://www.galerie-photo.com et du forum http://www.galerie-photo.info savent que la question du choix du meilleur point de rotation pour que le raccordement s'effectue sans défaut, soulève quelques discussions et fait appel à d'obscures notions d'optique instrumentale.

Certes, si vous avez l'occasion de voir l'un de ces « tours d'horizon » de montagne réalisés au siècle dernier par raccordement soigné de tirages sur papier, il est à peu près certain que le photographe de l'époque ne s'est pas préoccupé de savoir autour de quel point il devait faire tourner son appareil. Son souci était plus de savoir comment harmoniser ses temps de pose à la prise de vue et comment équilibrer les densités de ses tirages contigus pour que, mises bord à bord ou massicotées d'un coup, il n'y ait pas de différence de luminosité visible d'une image à l'autre de part et d'autre de la jointure.

Aujourd'hui, certains appareils numériques destinés au marché amateur ont une fonction « panoramique automatique » grâce à laquelle vous vous contentez de laisser la machine travailler pour vous pendant que vous balayez l'horizon avec votre appareil en mains, comme l'aurait fait le capitaine d'un bateau faisant son tour d'horizon à la longue vue.

Mais avec n'importe quel appareil non panoramique, numérique ou pas, on peut raccorder des images. L'appareil numérique permet d'arriver au résultat bien plus vite qu'au siècle dernier. Avec le raccordement d'images numériques, la pléthore de pixels et la possibilité de regarder à l'écran l'image au pixel près, les défauts de raccordement naguère invisibles, sautent aujourd'hui « numériquement » aux yeux.

Il est donc grand temps, alors que la question n'est déjà plus posée puisque tout le monde se débrouille sans problème, d'analyser en détail la question du meilleur point de rotation dans le raccordement panoramique d'images effectué avec un appareil « ordinaire », c'est à dire un appareil qu'on va pointer suivant différentes directions de l'espace pour enregistrer une succession d'images destinées à être raccordées après coup.

On va donc examiner pas à pas la question de la projection des images dans cette activité aujourd'hui si répandue qu'est la prise de vue panoramique par raccordement. On commencera par le système le plus simple, le sténopé, dans lequel des tracés géométriques connus depuis la Renaissance permettent de déterminer la manière dont les images se forment dans l'appareil. Suivant le même cheminement que dans l'article traitant du rendu de perspective [1], on passera ensuite à la lentille mince diaphragmée en son centre, puis au système épais symétrique diaphragmé [2], puis de façon plus générale au système dissymétrique avec diaphragme ouvert.

Ce cheminement nous amènera à énoncer cette règle simple : pour que le raccordement d'images s'effectue sans défaut, il faut faire tourner l'appareil non pas autour de son écrou de pied, mais autour de la pupille d'entrée de l'objectif.

La notion de pupilles dans un objectif photographique a été présentée dans un autre article [3], en plus du rôle déterminant de la pupille d'entrée dans la définition du nombre d'ouverture, cette pupille joue donc un rôle déterminant dans le rendu de perspective et c'est autour du centre de la pupille d'entrée qu'il faut tourner pour effectuer un bon raccordement panoramique.

Puis on indiquera plusieurs méthodes simples permettant à tous de déterminer où se situe la pupille d'entrée d'un objectif.

Enfin, on expliquera comment les appareils panoramiques spécialisés à film courbe et objectif tournant fonctionnent de façon très différente du raccordement d'images avec un appareil ordinaire.

2 Alignements avec une prise de vue au sténopé

3 Raccordement d'images avec une lentille ou un système optique symétrique

4 Raccordement panoramique avec une optique dissymétrique : pupille d'entrée !

5 Mais où se trouve la pupille d'entrée de mon objectif ?

6 Appareil panoramique à film courbe et objectif tournant

7 Conclusion

8 Annexe : post-traitement des perspectives

[1] ENSMM, 26 chemin de l'Épitaphe, F-25030 Besançon cedex,
mél : bigler@ens2m.fr

- Des mains pleines de sens

Hervé BERNARD dit RVB — 2014-07-27T14:12:07Z

Ce montage d'extraits de films de Robert Bresson est une démonstration de l'importance du contexte dans la compréhension de l'image. En effet, l'accumulation de ces séquences dédiées à la main renforce leur impact mutuel en nous laissant croire que ce cinéaste français en avait fait l'un des points d'appui de son œuvre.

Même si toutes ces mains proviennent de ces films, le fait de les associer dans cette accumulation les transforme et les amène à nous raconter une toute autre histoire : celle de la trace laissée par le travail sur les mains de tout un chacun. Elles sont à la gloire d'une époque où le travail manuel avait encore un sens universel. D'un temps, où affirmer que l'on avait fait quelque chose de ses propres mains vous posez.

Un superbe travail de montage de Robert Bresson qui, outre la mise en valeur des mains, montre bien l'importance de l'enchaînement des plans pour construire un discours, une narration.

- Observation et perception V2

Hervé BERNARD dit RVB — 2014-07-12T19:36:24Z

« Quelqu'un qui observe son propre chagrin au moyen de quel sens le fait-il ? Est-ce au moyen d'un sens particulier, d'un sens qui sent le chagrin ? Le sent-il donc différemment quand il l'observe ? Et quel chagrin observe-t-il alors ? Est-ce un chagrin qui n'est là que pendant qu'on observe ?

“Observer” ne produit pas ce que l'on observe. (Ceci est une constatation d'ordre conceptuel.)

Autrement dit : Je “n'observe” pas ce qui existe du seul fait que je l'observe. L'objet de l'observation est quelque chose d'autre. »

« Pour reprendre un exemple du début du chapitre 5 de l'Approche [1]... , voir une table rectangulaire n'est pas adopter le point de vue unique depuis lequel on obtient une projection perspective rectangulaire du dessus de la table (par opposition aux projections perspectives trapézoïdales qu'on obtient depuis tous les autres points de vue) ; mais c'est se déplacer autour de la table de manière à ce que le rapport constant entre ses proportions, qui sous-tend la variation des projections obtenues depuis différents angles de vue, apparaisse comme l'invariant de cette variation où le flux optique se transforme. On comprend dès lors pour quelle raison cette approche entend évacuer toute complémentation mentale du donné sensoriel par la construction d'une représentation spatiale : celle-ci n'est plus nécessaire dès lors que la voluminosité est directement éprouvée comme invariant immanent aux transformations du flux perceptif, par l'entremise d'un mouvement exploratoire qui constitue l'« absolu » [2] écologique, c'est-à-dire le critère incontestable de réalité.

[...]

Le fait qu'une pierre soit un projectile n'implique pas qu'elle ne puisse pas également être d'autres choses. Elle peut être un presse-papiers, un serre-livres, un marteau, ou le plomb d'un pendule. Elle peut être empilée sur un autre rocher pour édifier un tumulus ou un mur de pierre. Ces invites sont toutes cohérentes les unes avec les autres. Les différences qui les séparent ne sont pas nettement établies, et les noms arbitraires dont nous les appelons ne tiennent pas lieu de perception. »

Le deuxième et troisième paragraphe sont extraits d'Approche écologique de la perception visuelle, p 23 et 28
James J Gibson, Éditions Dehors

- Perception et réalité

– Regard sur l'image
Un ouvrage sur les liens entre l'image et le réel.
350 pages, 150 illustrations, impression couleur, Format : 21 x 28 cm
EAN 13 ou ISBN 9 78953 66590 12

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[1] 'Approche écologique de la perception visuelle, James J Gibson, Éditions Dehors

[2] J.J. Gibson, The Senses Considered as Perceprual Systems, Boston, Houghton Mifflin,1966 p.115. voir aussi p. 183 : « La doctrine d'après laquelle la vision est extéroceptive, c'est-à-dire n'obtient que de l'information externe est tout simplement fausse. La vision obtient de l'information à la fois à propos de l'environnement et du soi - c'est d'ailleurs le cas de tous les sens lorsqu'on les considère comme des systèmes perceptifs. »

- De l'outil, du vertueux et du nuisible

Hervé BERNARD dit RVB — 2011-03-06T15:37:47Z

Avec les départs des hommes d'état tunisien et égyptien, un sujet, que l'on pourrait qualifier de marronnier [1], pour reprendre un qualificatif de la presse écrite réapparait dans les médias. Il s'agit de la question des liens entre un outil et ses usages. Selon ces articles, certains outils producteurs d'images seraient intrinsèquement vertueux d'autres ne le seraient pas.

Que cherchons nous en continuant à débattre de la « vertuosité » ou de la nuisibilité d'un outil ? un outil, quelqu'il soit : appareil photographique, caméra, sténopé, presse offset, même le plus simple soit-il tel la pierre utilisée par l'homme préhistorique n'est ni vertueux ni nuisible. Il n'est que ce que nous être humain en faisons. D'ailleurs, ce n'est pas lui qui est mais l'usage que nous en faisons qui est ou n'est pas vertueux. Même le nucléaire, quand il est employé dans le monde médical est vertueux. Il en est de même pour les antennes paraboliques, l'internet ou encore FaceBook. Observons pourquoi et comment chacun de nous les utilise, assumons nos responsabilités et l'usage vertueux ou non de ces outils se dessinera. Certes, un gouvernement, quel qu'il soit peut obérer l'efficacité de ces outils mais il n'en déterminera jamais totalement la « vertuosité » ou la nuisibilité des usages que nous en feront. Ésope, disait : « La langue est la pire et la meilleure des choses. » Il nous rappelait ainsi qu'un outil est neutre et que sa valeur d'usage éthique, comme économique même si cette dernière était probablement bien loin de ses réflexions, est déterminée par notre usage.

Outre l'usage que nous en faisons, un autre facteur intervient, celui de la quantité. Reprenons l'exemple de la médecine nucléaire, selon la quantité de rayonnement subit par le patient, son effet sera vertueux pour, éventuellement, devenir nuisible, en cas de dose excessive. De même, pour être un peu caricatural, taper sur un clou avec un marteau est utile tant que celui-ci n'est pas totalement enfoncé, au-delà de cette limite on risque de détériorer la paroi. Taper sur ce clou, perdrait alors sa « vertuosité ».

L'éventuel « vertuosité » d'un outil ou plutôt de son usage, serait donc déterminée par deux facteurs : l'usage et la quantité. Deux facteurs qui laissent place à une multitude de nuances qui nous éloignent du manichéisme des titres de la presse lors de chaque réapparition de ce marronnier.

Chercherions nous à travers cette question à nous dédouaner de nos responsabilités ? Notre vie serait probablement simplifiée par un catalogage qui nous permettrait d'affirmer : le fusil est nuisible, la faux est utile, l'appareil photographique est dangereux, l'antenne parabolique est pacifique... Mais qu'en serait-il de notre responsabilité et par conséquent de notre liberté ?

[1] article ou thème donnant lieu à des parutions récurrentes dans la presse