Regard sur l'image

- Les Tuileries et les Jeux Olympiques

Hervé BERNARD dit RVB — 2024-08-11T16:15:13Z

Médée

- Il était une fois dans les Tuileries , bande annonce

Hervé BERNARD dit RVB — 2024-07-11T12:44:00Z

« Il était une fois dans les Tuileries / Once upon a time in the Tuileries » est une animation vidéo artistique de 4 mⁿ 27. À travers le vivre ensemble, ce film est une évocation de l'hubris, cette volonté de puissance qui laisse croire à cette femme que tel un chef d'orchestre, elle peut tout diriger, tout maîtriser et que son pouvoir est sans limite.

« Il était une fois dans les Tuileries / Once upon a time in the Tuileries » explore aussi la relation entre la musique et l'image. En ce sens, il est un hommage à la collaboration de Ennio Morricone et de Sergio Leone. À travers mes images du Jardin des Tuileries et la musique de Dean Whitbread nous avons entrepris de recréer ce lien. Ce film appartient aussi à la série Hommage à... / Inventaire.… composée de photographie et de films.

Ce court-métrage sur le Jardin des Tuileries appartient aussi à la série Inventaire.../Hommage à...

- Paris+ Art Basel, Tuileries 2023

Hervé BERNARD dit RVB — 2023-10-23T17:48:07Z

Extraits d'un reportage réalisé Hervé Bernard Rvb, au Jardin des Tuileries pendant Paris+ Art Basel 2023

Windy

Five Marble Leaves

Serenade Serenade-Serenade And the Triumph of Romance

Backed Potatoes

Les Représentants

Ares

The Politics of Black Silhouettes

Les damnés de la Terre II

Les damnés de la Terre III

Les damnés de la Terre IV

- La ligne droite, l'aérien et le terrien

2023-08-22T12:21:11Z

Comment Le Nôtre utilisa la ligne droite pour construire le paysage aérien et terrestre du Jardin des Tuileries et qu'a-t-ii souhaité inscrire dans ce paysage ?

Beautiiful tube #3

Fiac 2014, © Hervé Bernard 2014 /Lang / Balmann

1 Histoire
La ligne est droite et aérienne. Mais elle a été inscrite dans le sol qui relie la maison des rois au soleil couchant dans le ciel de Paris. On pourrait penser que cette ligne est le résultat d'un geste mental abstrait ou d'un désir de voyage. C'est un geste lié au pouvoir et à la volonté d'aller vite, vers les plaisirs, ceux de la chasse et d'autres peut-être aussi.

Ombre et perspective

Déjà les Capétiens allaient à la chasse, du Louvre à Saint-Germain-en-Laye, en ligne droite, une ligne rêvée et idéale qu'Henri IV traça et inscrivit dans la chair de la terre, faisant ainsi du rêve le vecteur même de la transformation du paysage.

La Patrouille de France

Affirmation du pouvoir royal, cette ligne est devenue le lien qui unit Paris aux Parisiens comme aux visiteurs étrangers. Symbole aux ramifications multiples, la simplicité de son tracé se double de la complexité des fonctions des bâtiments qui la jalonnent ou la bordent aujourd'hui.

Point de départ de la ligne, le jardin des Tuileries, pensé tel qu'il est aujourd'hui par Le Nôtre, a vu s'estomper sa fonction royale et se déployer une fonction nouvelle à la fois populaire, touristique et ludique.

Les Tuileries, jardin ouvert au public dès Le Nôtre, est à la fois le laboratoire du jardin français classique et prototype du jardin public qui s'imposera dans la culture occidentale. C'est, enfin, le toujours pour André Le Nôtre, le point de départ historique de l'urbanisme de l'ouest parisien. En cette période de réflexion sur le Grand-Paris, se tourner vers le Jardin des Tuileries peut permettre de mieux comprendre le rôle que jouent parcs et jardins dans la ville et la place qu'ils occupent dans le paysage urbain.

Le jardin des Tuileries aura été la matrice de la grande perspective tracée et plantée suivant le dessin de Le Nôtre qui passe par les Champs-Elysées.

La grande roue et le Carrousel

2 Promenade
On vient se promener le long de la ligne droite en faisant tours et détours comme si chacun souhaitait à sa manière lentement s'imprégner par ses déambulations de ce symbole toujours aussi actif et puissant.

Voir ici, c'est savoir et se promener dans le jardin des Tuileries, c'est devenir l'un de ces grains de sable que le temps projette vers l'éternité.

Hervé Bernard photographie le jardin des Tuileries depuis trente ans. Il a réalisé des milliers d'images qui bien sûr évoquent les origines du jardin mais il a surtout constitué un ensemble inestimable d'images racontant bien d'autres choses : le passage des saisons, celui des années, et donc des modes, des attitudes, des pratiques culturelles et sociales, celui des fêtes et des événements divers, celui enfin d'un regard qui s'est démultiplié au fil des années pour embrasser par sa propre multiplicité la multiplicité du réel.

Parmi ces images, nous en avons retenu quelques-unes, toutes centrées sur la ligne droite, sur sa dimension symbolique, sur sa puissance plastique, sur l'élan dont elle est porteuse et qui d'arche en arche, d'obélisque en gratte-ciel, de statue équestre en vénus callipyge, conduit de la prégnance des choses à la gloire solaire du rêve.

Et quelque chose paraît qui est inattendu, une force à l'œuvre dans le paysage même. Une force active et qui reste en général non perçue quoique chacun l'éprouve lorsqu'il déambule dans ce jardin qui, pour prendre sa source dans l'immensité de l'art, n'en est pas moins ouvert sur le ciel.

Cette force est à la fois sauvage et intégralement culturelle. C'est la ligne droite du pouvoir et du regard, tempérée par la connaissance des lois de la vision, qui la construit, la révèle et la dompte. Le hasard des inventions humaines a permis à Hervé Bernard de multiplier les angles de vue et de s'appuyer sur les anecdotes passagères et à travers elles, de révéler la puissance sauvage du paysage, celui qui a été absorbé entièrement et entièrement reconstruit par le génie humain mais qui était là avant l'homme. C'est lui qui ne cesse de se manifester à travers ces images, ou plus exactement, c'est la force de surrection de la terre qui devient ici sensible, cette force qui soulève les corps et les cœurs plus profondément que les montagnes russes, la grande roue ou les lèvres ouvertes de Clara Clara.

Clara-Clara

La puissance des images d'Hervé Bernard est de rendre sensible la manière dont chaque entité composant ce monde cohabite au même endroit sans perdre sa singularité. Il y a les humains, leur attitudes, variables et incertaines, les objets aux destinations contraires, les animaux passants éphémères, les constructions, creusant la mémoire et déchirant les nuages. Il y a, plus loin encore, les gratte-ciels qui disent que la ville s'écartèle et enfle pour grandir encore, et bien sûr, épaulant l'œil qui scrute les lointains, ces arches qui sont comme des portes du destin.

Hommage à Victor Hugo

3 Fonction des images
Une telle richesse visuelle ne peut trouver aujourd'hui qu'un nouveau type d'espace pour pouvoir être partagée. Hervé Bernard a conçu un projet pluri-média ambitieux, puisqu'il s'agit de faire surgir les complémentarités entre le livre numérique, le livre papier et le film dans le but de présenter l'évolution d'un territoire aussi singulier qu'un jardin urbain, dans toute sa complexité.

Ces nouveaux médias nous permettrons de découvrir de nouveaux points de vue que la seule visite réelle même répétée n'offrira jamais.

En effet, un livre électronique à entrées multiples et à variations infinies, permettra à ce travail de trente ans de déployer sa puissance imaginale et poétique, sociologique et mémorielle en nous proposant des trajets qui ne sacrifieront aucun des points de vue que le temps seul a permis de construire et d'inventer et de faire de chacun de nous un voyageur transtemporel susceptible de se fondre dans la mémoire de l'avenir.

Ce livre permettra à la fois de ne pas sacrifier d'images et de faire des parcours aussi variés que possible en offrant des entrées multiples et des parcours innombrables que chacun pourra composer en fonction de ses intérêts et de ses goûts. Rien ne sera laissé de côté, ni l'histoire ni les histoires, ni les formes du pouvoir, ni les éléments ludiques et bien sûr encore moins la beauté, celle des corps des statues qui peuplent ce jardin comme celle des regards qui le découvrent, le déchiffrent et le métamorphosent en élément d'un rêve partagé.

L'obélisque

Un territoire, ici, le Jardin des Tuileries, est toujours transformé par le média qui permet d'en rendre compte. Un livre impose un ordre avec un aléatoire très relatif que contredit la consultation discontinue des pages.

Un projet pour tablettes numériques permet de suggérer un chemin et de proposer de multiples itinéraires en laissant le lecteur libre de ses parcours tout en lui permettant d'observer les détails grâce au zoom.
Et la dynamique propre à chacun permettra à chacun d'accomplir un rêve singulier, mettre en mouvement les statues.

C'est cependant le film qui permet de conférer un rythme au regard qui préside à ces 30 ans de photo. Ce film, Empreintes, est construit par Hervé Bernard autour du texte de Marco Martella.

Ces différents objets montrent, chacun à leur manière, que photographier, c'est rencontrer un espace non seulement à partir d'un regard mais à partir et à travers la danse d'un corps à travers l'espace et le temps. Ces trente ans de travail sur le Jardin des Tuileries ont permis à Hervé Bernard d'affirmer sa vision de la photographie dans laquelle une image est avant tout la « transformation imaginaire » d'une situation réelle.

- Au commencement, les Tuileries

Hervé BERNARD dit RVB — 2023-08-19T20:38:14Z

« Tout a débuté par une promenade dans le jardin des Tuileries mais, laquelle ? »

– Se promener dans le Jardin des Tuileries, se perdre l'espace d'un instant, le temps d'un espace et redécouvrir les visages du temps. Changer ces visages immobiles pour un foisonnement de mouvement ; d'un bout à l'autre d'une histoire, figer quelques gouttelettes de temps pour mieux le regarder s'écouler et changer tout le temps, sous l'œil parfois aveugle du passant.

Chargé d'histoire, situé au cœur de Paris, passage entre “ l'urbain et le jardin ”, entre l'image classique du Louvre et l'image contemporaine des Nymphéas de l'Orangerie d'une part ; la pyramide de Peï, et les statues de Maillold'autre part, le Jardin des Tuileries est un concentré de l'histoire parisienne.

Le Serment de Spartacus / The Oath of Spartacus

sculpture de Louis Ernest BARRIAS, © Hervé Bernard 2007

L'ensemble de ce travail (plus de 30 ans de photos dans ce jardin) montre que la vie de ce lieu, au premier abord figée, est indissociable du rythme de la ville. En effet, son histoire reflète l'histoire de Paris à travers des détails comme l'évolution du style des cabines téléphoniques ou encore des événements plus importants comme l'anniversaire de 1789 ou la restauration du Jardin des Tuileries. Ces photos témoignent de l'influence du monde moderne dans ce jardin classique.

Monument à Charles Perrault

Gabriel Edouard Baptiste PECH, © Hervé Bernard 2007

Elles montrent comment nature et culture s'interpénètrent de plus en plus dans notre civilisation. Comment la nature fabrique de la culture et comment la culture fabrique de la nature.

Ainsi, les arbres du Jardin des Tuileries métamorphosent le poing du Retour de Chasse en un poing rageur et combatif. Les algues du bassin des Tuileries dues au réchauffement de l'atmosphère, transforment ce Jardin en un improbable parc tropical tandis que ses sculptures deviennent des êtres mi-vivants grâce à la transparence de leur protection temporaire.

De même, c'est aussi la transparence des pare-brises, les arbres sculptés dans le Jardin des Tuileries ou les pare-vents en verre qui transforment notre lecture de la nature. C'est pourquoi, nous rencontrons de plus en plus un paysage où la nature et l'empreinte de l'Homme s'interpénètrent pour former un nouveau monde.

Hervé Bernard

- Docere — placere, les machines aux Tuileries

Hervé BERNARD dit RVB — 2023-06-11T15:54:07Z

« Les machines et les décors sont un sujet qui aura passionné Le Nôtre, à l'instar de toute sa génération pour qu'il crée aux Tuileries un théâtre de verdure et à Versailles un théâtre d'Eau et une salle de Bal, tous trois véritables salles de spectacles en plein air. » [1]

Prélude
« Herve Bernard a fait du jardin des Tuileries le champ d'une œuvre monumentale dont il extrait ici des images sulfureuses puisqu'elles dévoilent les dessous de la vie des statues, ces êtres qui hantent nos rêves plus encore que les morts et qui les ensemencent de visions extatiques. »
Jean-Louis Poitevin

« L'érection de la salle du palais Cardinal et la représentation de Mirame [2] le 14 janvier 1641, pour son inauguration, avait créé chez le spectateur un véritable renouveau dans l'émotion ressentie. » [3]

« On ne se contente plus de docere [4] prôné par les humanistes, on aspire à une esthétique liée au placere [5]. » [6]

« L'action l'emportant sur le récit, les effets et leur renouvellement jouent désormais un rôle central, la perspective un rôle fondamental, et le jardin est appelé à revenir sans cesse dans les thèmes retenus pour les décors spectaculaires qui s'enchaînent sur Le Nôtre à raison parfois de cinq représentations. » [7]

[...]

« Dezallier [8] a décrit un de ces groupes sculptés que l'on distingue parfaitement sur le tableau de Pierre-Denis Martin et qui "a toujours été l'énigme du Sphinx pour ceux qui ont essayé de deviner le sujet. » [9]

« Il représente deux hommes : l'un porte un squelette sur ses épaules, et l'autre tient un marteau ; près de ce dernier on voit une enclume et un soufflet. » [10]

« Là, c'est Prométhée se rendant à la forge d'Héphaïstos, portant sur son épaule le squelette d'argile qu'il a modelé ; plus loin, Énée fuit Troyes en flammes portant son père Anchise sur ses épaules, son fils Ascagne à ses côtés. » [11]

Le groupe de Persée délivrant Andromède n'est pas moins impressionnant que celui de Méléandre consumée par les flammes. » [12]

[1] André Le Nôtre, Patricia Bouchenot-Déchin, éditions Pluriel p 252

[2] Tragicomédie écrite par Jean Desmarets de Saint-Sorlin sur une idée et avec une large contribution de Richelieu

[3] André Le Nôtre, Patricia Bouchenot-Déchin, éditions Pluriel, p 252

[4] instruire

[5] plaire

[6] idem p 252

[7] idem p 252

[8] Antoine Joseph Dezallier d'Argenville 1680-1765, sa Théorie et pratique du jardinage connaît en France une grande popularité et est traduit en anglais en 1712 et en allemand en 1731. À partir de 1751, les travaux qu'il a entrepris pour réaliser cet ouvrage lui permettent de devenir l'un des contributeurs majeurs à l'Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, pour laquelle il rédige plus de 540 articles sur le jardinage et l'hydraulique.

[9] idem p 296

[10] idem p 296

[11] idem p 296

[12] idem p 296

- Emballée

Hervé BERNARD dit RVB — 2023-04-11T15:32:00Z

Statue emballée par les jardiniers du Jardin des Tuileries accompagnée par une citation d'Anne Dufourmantelle

« La douceur est l'occasion d'une fête sensible. Le tact et le tactile, le toucher, le goût, les parfums, les sons en ouvrent l'accéda. Si elle peut inclure de la violence dans la fragilité, être belle, erotique, entrer dans une danse sacrée avec le corps de l'autre, désiré, elle n'est pas sans secret. C'est à dire sans liberté jusqu'au dernier instant. »
Anne Dufourmantelle -

Tendresse / Tenderness

Etreintes / Embraces

Embrassades / Hugs

Chevauchée / Rides

Rêves / Dreams

Médée cachée / Hidden Medea

Révélation / Epiphany

Dissimulation révélée / Revealed concealment

Genou / Knee

Dévoilement / Unveal

Fuite / Escape

- Paris+ Art Basel, Tuileries 2022

Hervé BERNARD dit RVB — 2022-10-23T20:33:30Z

Extraits d'un reportage réalisé Hervé Bernard Rvb, au Jardin des Tuileries pendant Paris+ Art Basel 2022

Extraits d'un reportage réalisé par Hervé Bernard Rvb, au Jardin des Tuileries pendant Paris+ Art Basel

Macromolecule Exploiting some Biological Target

Gegenstück seris

Colonne Chromointerférente

Le peuple (des enfants) dans les jardins du roi / The people (children) in the king's gardens

22-20

Blue Obelisk with flowers

The Green Pavilion

Les Noces / The Noces

Soulèvement-Effondrement / Uplift-Collapse

- Louise Bourgeois

Hervé BERNARD dit RVB — 2022-09-28T14:27:16Z

- Les fils de Cain

Hervé BERNARD dit RVB — 2022-09-22T08:59:19Z

Caïn et Abel